薩斯加德
回復(fù) 弗羅斯特 :????????此外，《生化危機(jī)》電影還探討了科技與人類(lèi)的矛盾和沖突。病毒的泄漏是由于人類(lèi)的自私和欲望導(dǎo)致的，而無(wú)辜的人們成為了犧牲品。電影通過(guò)展示“安布雷拉”這個(gè)代表科技力量的公司，揭示了人類(lèi)對(duì)于科技依賴(lài)帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)和后果。在喪尸的威脅下，人們重新思考了科技的角色和限制，開(kāi)始反思科技是否真的能解決人類(lèi)問(wèn)題。
里斯
回復(fù) 帕特維: ??????????第一個(gè)：故事主人公身份的特殊性——被拋棄的狙擊手。同類(lèi)型的作品中，大部分主人公的身份是特工，或者軍隊(duì)大兵。但是這部片子并沒(méi)有這樣設(shè)定，而是用被組織放棄的狙擊手這樣一個(gè)身份。出于狙擊手的特殊性，在反偵查，逃亡，細(xì)致觀(guān)察等方面，狙擊手是必須具備的，這樣任何故事情節(jié)的發(fā)生都具備了一定的合理性。
安妮斯頓
回復(fù) 西格曼 :???????以鄰居或者友人展開(kāi)的恐怖懸疑片紛紛出爐，像《鄰居》和《捉迷藏》都成為了無(wú)論票房還是口碑居上的作品。來(lái)到2014年，又一部現(xiàn)代都市恐怖片登場(chǎng)，便是申宰容導(dǎo)演的新作《下水井》，和前兩部同類(lèi)型作品不同，《下水井》從標(biāo)題開(kāi)始就給人冷颼颼的感覺(jué)，一霎那就讓觀(guān)眾聯(lián)想起驚悚、陰深的場(chǎng)景。
